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YouTubeドキュメンタリーで、世間に求められる自分になるために「いつも仮面をかぶっている」と告白したパリス・ヒルトン。これまでTVでは映し出されなかった彼女の素顔が話題となった同作をリアリティ・ショウ「シンプル・ライフ」の視聴者だった作家・鈴木涼美が論評。
「誰も本当の私を知らない」。パリス・ヒルトンのYouTubeドキュメンタリーが話題
お騒がせセレブリティやリアリティ・スターの代名詞で、元祖インフルエンサーとも言えるパリス・ヒルトンを追ったドキュメンタリーが話題だ。自身が抱える人間関係の問題や不眠症の原因と向き合い、10代の頃に無理やり入所させられた更生施設の虐待教育を糾弾する内容である。幼少期や思春期のトラウマを告白するスターはこれまでにもいたが、莫大なフォロワーのいるソーシャル・メディアを活用した実際のアクションに繋げたことで大きな反響を呼んだ。
※エミー賞授賞歴を持つ映画監督アレクサンドラ・ディーンが手掛けたドキュメンタリー『This Is Paris（原題）』本編
一方、日本ではかつて芸能界で体験したトラウマティックな性行為の強要をインスタのライブ配信で告白した人気モデルのマリエさんに連帯する声が広がっている。セレブ家庭の出身で、若い女性に影響力を持っていた彼女は、一時期テレビのバラエティ番組などでも活躍したが、大物芸人からの性行為の誘いを受け、周囲の大人たちも守ってくれなかった状況を話した。
※パリスが立ち上げた反虐待キャンペーン#BreakCodeSilence の投稿
世間が求めるおバカ・キャラをあえて演じていたのはパリスだけじゃない？
セレブリティであることを売りにしていたことや、若い女性にとってファッションや美容のお手本であったことなど二人には共通点も多いが、中でも若い時分におバカ・キャラをあえて演じていたのは多くの人の印象に強烈に残っている。パリス・ヒルトンの名が世界に知れ渡ったのは、セックス・ビデオの流出、スキャンダラスな写真の数々、そしてニコール・リッチーとともに出演していたリアリティ・ショウ「シンプル・ライフ」である。
「シンプル・ライフ」は、セレブな育ちの二人が、一般家庭の家事や子育てを手伝うという内容だが、掃除や料理なんてしたことがないという二人の非常識で破天荒な姿に多くの視聴者が呆れながらも夢中になった。マリエさんが出演していたバラエティも、バカな女の子が一般教養を問うクイズにとんでもない回答をしたり、お金持ちが一般とかけ離れた金銭感覚を披露したりする内容のものが多かった。
東大に通う女性が合コンで、実際より偏差値の低い大学に行っていると嘘をつきがちだというのは有名な傾向だが、男性が若い時に知的に見栄を張ったり、実際より物知りで学歴や知識があるという嘘をついたりするのと逆で、わざとおバカを演じるというのは若い女性の処世術として非常にメジャーだ。それは学歴を控えめに言うといったものから、本当なら知っているものの名前を知らないふりをしたり、何にも知らないキャラクターになりきったりするものまで幅広いが、いずれにせよ本来持っている知識や良識を隠すという点で方向性は似ている。
「いつも仮面をかぶっている」と告白するパリスは、全寮制の厚生施設の中でモップで毎日掃除をしていた経験があるにもかかわらず、「シンプル・ライフ」の中では「モップの使い方を知らない」ふりをしていたし、施設の同級生たちの証言によれば授業で経済理論を滔々と語れる知識があり、その後のビジネスの成功を考えればどう考えても知性があるのは明らかなのに、なにを聞かれても「なにそれ？」「食べもの？」と答えるようなキャラクターだった。マリエさんもまた、教養や語学力を隠してクイズで検討外れの回答をするのがお決まりだった。
※「シンプル・ライフ」出演時のパリス
女性は知識や教養があると男性に好かれないのか
一般女性とテレビなどで活躍するタレントではその狙いも程度も微妙な差があるが、一般社会でもメディアの中でも、おバカな方が好かれる、知識や教養があると好かれないという構図があることには変わりない。おバカが仮面として機能するのは、そのキャラクターを纏えば、行動や発言の許される範囲が広がるからだろうし、若い女性が経済理論を語るよりも、破天荒な行動をして常識のなさを露呈させたほうがお茶の間に歓迎され、話題になって需要が増すのは間違いない。蒲鉾が魚（トト）でできているの？と聞いておぼこぶる女性を指す「カマトト」が、男性にモテるためのぶりっ子技術であったり、ホステスが基本会話術として「知らなかった」を連発したりするのもそのせいだろう。
その地盤を作った理由はいくつか考えられる。「カワイイ」のもつ響きに起因する無害さや無力さが人を安心させること。自分より知識や学力がない女の方が安心して性的対象にできる男の性癖。人より優位に立ちたいと考える大衆が、「教えてあげる」立場に立てること。「女子学生亡国論」のように、知識と力をつけた女性たちに自分らの既得権益や居場所を奪われるという男性側の恐怖があること。エリートであったりインテリであったりすることが必要以上に人の嫉妬心を掻き立ててしまうこと。
日本に限らず、米国のドラマなどを見ても、学歴と財力がある女性キャラクターほど恋愛で苦労したり、変な事件が起きて不幸になったりすることは多く、大衆による根本的なエリート嫌いというのは存在する。ただ、エリートであることをあえて引けらかさないことと、わざわざ知らないふりをしておバカぶるというのには断絶があるし、基本的には男性の幻想と女性の呼応によって出来上がったキャラクターのように思える。
時代は変わっても「カワイイ」娘が好きなオトコたちへ
このおバカキャラについて、男性の欲望が呼び寄せた悪しき習慣だと一蹴してしまうこともできる。女性がものをよく知っていると生意気だと思われ、バカな子が可愛がられるという文化を醸成させたのは、明らかに性差別構造だろうし、ありの〜ままの〜♪なんて歌が流行ったのは多くの女性たちがキャラの仮面を窮屈だと思っていたからかもしれない。事実、最近では女性たちにわざとバカぶらせて笑いをとるようなテレビ番組は減った。別に今の男性たちで、女性がものをよく知っていたところでそれがそのまま生意気だとか女のくせにといったネガティブな感情に結びつく人は少ないだろう。
ただ、女性の活躍を歓迎して知的な女性に魅力を感じる人であっても、自分の彼女よりは自分の方がちょっと知識と経験があった方が安心するというオトコはいるし、自分より数段賢い女といるとなんか安心して性的興奮を得られないというオトコもいる。そんな情けないオトコの性癖こそ間違っていると言えなくもないが、現実的には自分の恋人の性癖には付き合ってしまうものだし、今でもちょっとものを知らないふりをしている女性、経験が少ないふりをしている女性も少なくはない気がする。
生まれた経緯が男目線の妄想であったとしても、おバカキャラのような隠れ蓑があるというのは、必ずしも悪いことばかりではない。パリスやマリエさんのように、かつておバカキャラを演じていた者が実際は非常に知的な女性だったという話も一つのパターンとしてよく見かけるようになったし、それを逆手に取って、ぶりっ子をカムアウトした上で演じるぶりっ子、戦略をチラつかせながら演じるおバカキャラのような、より高度にフィクションとリアルの境目が不明瞭なものも登場した。女性から見れば、あれは知的な女性が演じているおバカキャラだとか、あそこには戦略があるとか、なんとなく嗅ぎ分けられることもあろうが、男性からすれば撹乱状態であるとも言える。
つかみどころのない存在であるということは良いことだ。人というのはわからないものとの付き合いが苦手で、だからなんでも解明し、把握したがるし、問題が一つ解けると自分はわかったのだと思いたがる。技術の進歩や科学の解明には適した性質だけど、恋愛や生活はなんでも把握していればいいってものでもない。それらを形作るのは人間だし、人間は人間によってそう簡単に把握できる類のものではない。こちらが狡猾なのと同じだけ相手も狡猾だから、理解や把握は常にいたちごっこにしかならない。真の姿を把握できたなんて感じた瞬間に、その真実とやらは手から逃げて、何か真か何が嘘かわからないと痛感しているべきなのだ。
それに、おバカキャラの良いのは、それがある種のパロディであって本気ではないとバレたところで、気まずさを相手に押し付けられることだろう。頭が良いと思っていた相手がバカだった時に感じるのは絶望と侮蔑だが、バカだと思っていた相手が自分より数倍物事をよく見ていた時に感じるのは自己嫌悪である。そこに「なんだよ演技だったのかよ」と逆ギレしてくる輩もいるかもしれないけれど、結果的には把握したつもりになっていた相手に責任を擦り付けることができる。
※トーク番組「ドリュー・バリモア・ショー」に出演時、過去のトラウマについてドリューに告白
そういう意味では片方でしっかり知識と知性を磨きつつ、その手の内を全ては晒さないという意味でのアップデート版おバカキャラというのは引き続きオンナ（と可愛がられたいタイプの男子たち）には有効なカードになるかもしれない。何が本当かわからない、と脅威に感じるオトコが増えるのも結構で、人間関係においてはその程度の理解しか本来的にはあり得ないのだと日夜実感していただきたいものである。
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